神偷一書入選2001年德國兒童及青少年文學獎媒體評價：德國亞瑪遜（Amazon）網路書店讀者評價：五顆星。柏林畫報（Berliner Illustrirte Zeitung）：「…既緊張又具娛樂效果的傑作…」法蘭克福環視報（Frankfurter Rundschau）：「…所有情節幾乎出人意料…」青少年與文學雜誌（Bulletin Jugend & Literature）：「推掉所有的約會！窩在沙發中，來一場威尼斯的冒險！」南德日報（Suddeutsche Zeitung）：「讀來輕鬆有趣，還能額外體驗到威尼斯的魅力。」新萊茵報（Neue Rhein-Zeitung）：「灰濛濛的雨天和漫漫長夜的精彩讀物」佛雅貝格新聞報（Voralberger Nachrichten）：「讓孩子的幻想與冒險精神任意馳騁的書。」紐倫堡日報（Nurnberg Zeitung）：「…讓人最後以為在月光之城停留了一陣子。」蘇黎世日報（Tages-Anzeiger）：「一本美麗的書，配有作者親筆所繪的威尼斯精彩插圖！」長期細讀青少年讀物的忠實讀者，在沉湎深思後，常會豁朗發現，這類作品的表達方式依然有一定的脈絡可尋：不是寫實，便是幻想，不然二者融合，比例不一。不論寫實或幻想的作品，主旨仍舊不離啟蒙與成長。寫實作品詳盡敘述了書中主人翁在啟蒙和成長過程中所遭遇的種種挑戰和挫折，具備濃烈的冒險精神。讀者在作者巧筆的帶領下，與書中的主人翁參與驚險之旅，共同解決種種意想不到的難題。解決的方式合乎常情，不偏離邏輯，便容易激起讀者的共鳴與贊賞。作者安排情節，讓主角陷入某種困境，必須思考合理的方式來排除困難，現實手法不足於構築說服性強的解決之道時，便需借助奇幻靈異之說。許多傑出的冒險故事的主角在現實世界中遭受挫折，只得到奇幻世界走一趟，藉神力魔法，擺脫成長的坎坷、苦惱、困惑，同時體驗成長的見聞、喜悅、得失。《說不完的故事》（The Neverending Story）和《哈利波特》（Harry Potter）是最佳的例子，柯奈利亞˙馮克（Cornelia Funke）的《神偷》（Herr der Diebe）亦是如此。幻術或奇蹟雖不佔這本書的大量篇幅，但卻左右了書中每個角色的命運。表面上，《神偷》的重點似乎是詳述普羅斯伯和波尼法秀斯這對孤兒兄弟如何擺脫難纏的愛絲特姨媽的冒險故事，但如果再三細讀，往往會發覺這本書具有值得深入探討的意涵。就鮮活生動的角色描繪和思考周密的主題意涵而言，《神偷》夠資格稱得上是本出色的冒險小說。我們不難看出，作者以普羅斯伯和富家子史奇皮歐兩人為主角，書中其餘的人都是環繞著普羅斯伯如何維護弟弟波波、史奇皮歐如何擺脫成長困境經過的次要角色。普羅斯伯的兄弟之情串連全書，作者細膩刻畫了他的正直、憂慮、勇敢和早熟的心態。為了弟弟的幸福，他敢與大人和惡劣的環境抗爭；為了找出獅子翅膀之謎，他冒著生命危險，陪著史奇皮歐上了瑟格雷塔島，終於揭開了旋轉木馬的奇幻功能。藉旋轉木馬的旋轉，自稱「伯爵」的倫左和妹妹摩洛西娜回到青春年少時代。貪婪的巴巴羅沙無法制止木馬的旋轉，變成一個擁有大人心智，但身材與波波不相上下的小孩。人人都期盼藉木馬喚回青春，但飽受成長之苦的史奇皮歐卻選擇了提早成為大人的逆向操作，不想再活在父親的陰影下。親眼目睹木馬奇幻功能的這些人中，唯有普羅斯伯堅持自我，他婉拒史奇皮歐的力邀，只願正常的成長，享受應有的童年之苦樂。　書名《神偷》，書中的神偷指的是史奇皮歐。他自認自已被當成一隻累贅的寵物，管教不良的狗。在他父親眼中：「這個他叫做兒子的傢伙，沒他那樣高大，沒他那麼聰明，沒他那麼勤勞，那麼自制，容易瞭解、理智，一點都不像他。」他的童年在父母的吆喝中度過，「笨」與「蠢」是他身上永恆的標籤。史奇皮歐在家中得不到溫暖與尊重，希望在普普、波波、馬蜂、刺蝟和蒼蠅這些流浪兒身上獲得補償。他編造自己的偷竊冒險故事。想當老大，必須得有「奉養」部下的能耐，只好不斷從家中竊取貴重物品去變賣，並把他們安置在自家廢棄的戲院裡。為了維持老大的地位，在眾人面前，只得硬著頭皮，接下闖空門、行竊獅子翅膀的艱鉅任務。他唯一的心願是早早成為能夠自主的大人，擺脫父親的掌控。他不願意當小飛俠：「我想長大，長大，長大，長大。」因此他毫不猶豫攀上了旋轉木馬中的海馬，變成父親年輕時的模樣，但心智依舊是青少年階段。然而，成人世界實際上也沒有他想像中那般美好。扮演一段大人生涯後，他忍不住問維克多大人們整天做些什麼事。維克多回答說：「工作，吃東西，買東西，付錢，打電話，看時間，喝咖啡，睡覺。」這時，他才發覺變成大人不怎麼有趣，但再也回不去青少年時期了。全書討人喜歡的大人角色只有糊塗偵探維克多和擁有翅膀的依妲‧史伯文托夫人。維克多受愛絲特姨媽之託，要在威尼斯找出普普和波波的下落。沒想到他卻因喜愛波波而成為孩子的俘虜，最後反而站在孩子們這一邊，協助他們。擁有翅膀的依妲﹒史伯文托小時候也是孤兒，所以對這群無家可歸、四處流浪的孩子深表同情與關懷，故事結束時，她依照孩子的心願，收容了馬蜂和普普波波兄弟。除了這兩人外，其餘的大人都不甚可愛。神偷史奇皮歐的父親並不知道自己是一位失敗的父親，只知以不合理的要求來教養兒子，逼得兒子只好利用旋轉木馬來催使自己長大，逃避父親的囉唆和苛求。冒牌伯爵倫左和妹妹摩洛西娜擔心的是衰老和死亡，所以用假鈔換得了翅膀，如願恢復了青春。貪心的巴巴羅沙在旋轉木馬上多轉了幾圈，變成一個生理年齡只有五歲的的小大人。這幾位大人有如作者在文前短詩所吟唱的：「大人記不得孩提的情景了。他們把一切都忘了……有時他們會說著，年幼有多美好，甚至夢想再成為個孩子。」即使變成孩子，心智仍然是大人般的心智，哪會有童心？何況變成蝴蝶後，早已不知當毛蟲的痛苦。作者不受篇幅的限制，盡情揮灑，仔細陳述了書中每個角色的特性，個個都栩栩如生地呈現在讀者面前。幾位聰明伶俐的青少年在水城的廣場上、巷道裡與周遭的島嶼之間，與成人鬥智追逐的情節，緊湊迷人。讀者翻閱之時，會愛上波波的幼稚天真無邪的言談，因為那是每位讀者曾經擁有的美好經驗。有的讀者嚮往在愛心修女會的旋轉木馬上坐上幾圈，小孩變成大人，而大人會變成小孩的奇幻功能。但相信沒有一位讀者會忘記普普波波媽媽構思的「月光之城」威尼斯的夢幻童話國度：「威尼斯有帶著翅膀的獅子，有金子打造的教室，天使和飛龍站在屋頂上，晚上會有水妖走在河道的階梯，到陸地上散步。」